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すごい映画を目撃してしまった。
『ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ』(2018)
いま中国系の映画が熱い！ とは何度も口を酸っぱくして叫んで来たが、実はこの映画と出逢うための儀式だったのだ、と気づいた。
なんかネットとかを見ると、「中国新世代の若き鬼才ビー・ガン監督が誘う、後半60分間 驚異の3D・ワンシークエンスショット映像体験！」なんて文句ばかりが並んでいるが、はっきり言ってそんな判を押したようなキャッチフレーズではこの映画の核心を何も表現していない。
一人の男が、故郷に還った事をきっかけに、ある女の幻影を追いかけ始める。しかし彼は夢を視ているのか、現実なのか、次第に境が判らなくなってゆく･･･。
と書くと、いくらでも似たようなプロットの映画は過去に作られてきたと思われるだろう。実際に本作はウォン・カーウァイやタルコフスキーやデビッド・リンチといった監督名が列挙されながら紹介されるが、そのどれにも似ているようで、実はそうでない本作だけの「ルック」を持った映画だ。
初見時は、ここまで幻想的な映画だとは思っていなかったので、割と香り高いサスペンスかミステリーかと思っていたが、この主人公は時空が歪んだ中を彷徨っているのだと気づいたのは、ようやく後半のクライマックスに近づいている時だった。
ウウウウウム！ もう一度観ないとワカランわい！ というかもう一回観たい！
久々にそう思わせる映画だった。というか、私的・21世紀の心に焼きついた映画ランキングトップに躍り出たかもしれない。
この監督は、カメラを被写体と共に移動させながら何十分もの超長回しをするのが好きらしく、デビュー作の『凱里ブルース』(2015)でも41分に亘るワンカットのシークエンスがあるが、本作では後半60分がラストまで一気にワンカット(しかも次々と場所が移動してゆき、空中に浮かんで移動する描写まである)で描かれる。
と言っても、デジタル技術でいくらでも加工できるようになった現在、映画全編がワンカットという作品も珍しくない。『バードマン』(2014)しかり、『ヴィクトリア』(2015)しかり、『1917 命をかけた伝令』(2019)しかり。
しかし、こうした映画は大概、小手先のテクニックのひけらかし映画である。映画一本丸々をワンカットで描くというのは、すでにソクーロフが『エルミタージュ幻想』(2002)でやっているわけで、後発の連中は皆、このソクーロフの前例に倣っているだけだし、デジタル技術に頼っている部分も少なからずあるだろう。
しかし、『ロングデイズ・ジャーニー』のビー・ガン監督は、テクニックのひけらかしや遊び半分ではなく「長回しによって、観客の意識に異化効果をもたらす」･･･つまり、アンゲロプロスやタル・ベーラの映画の長回しに通じる、観客を異界へと誘うような幻惑的な演出を見事に現出させているのである。
しかも、これはどう観てもデジタル技術には頼っていない。
本作の舞台になる町は、今まであまり観た事のない独特の風景だ。彼は貴州省の出身だというので、おそらくはミャオ族やトン族といった少数民族の村落なのだろう。
経済の発展から取り残された地方と弱者たちの物語は、ほかにも多くの中国人監督が題材にしているが、ビー・ガン監督が選ぶロケ地は、時が止まったまま荒廃してしまったかのような、異界のような不思議な集落である。
廃墟のように視えて、それでも人が棲んでいる不思議な、隔離されたコミュニティ。この箱庭世界のような舞台設定がまた絶品としか言いようがない。
そして、主人公が迷い込んだ坑道の奥深くで、生まれることのなかった主人公の息子と思われる少年と卓球を繰り広げるシーンには、思わず目頭が熱くなった。ほかにも、自分と父親を捨てて男と駆け落ちした母が逃走する場に立会い、涙をこらえながら手を貸す描写も切なかった･･･こうした描写が、ひとつの流れの中で、あたかもアボリジニのドリームタイムのように、現在・過去・そしてありえたかもしれない未来が混在しながら描かれてゆく。映画はこうした表現ができるのだ！
デジタル技術の奴隷と化し、派手な見世物しか作れなくなり表現とはどういうものか忘れてしまったハリウッド映画の退化を尻目に、いま中国映画は世界のトップを独走している。
ビー・ガン監督のデビュー作『凱里ブルース』を観て興奮したジョナサン・デミは、本作を観ることなく逝ってしまった。
デミが、前作よりも遥かに進化し深化し、監督第2作にしてそのスタイルの完成の域に達した本作を観たら、どれほど感激したことだろうか。
日本でのDVD発売が楽しみでしょうがない作品と、久々に出逢った。もう何度も観まくってしまうだろうなぁ～。
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