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異民族の契丹族を主役に据えたドラマ。中国ドラマで異民族と言えば、やられ役か道化役が通り相場だから彼らの立場に立って描くドラマというのは珍しいのではなかろうか。
主役の契丹族はかつて中国東北の辺境に割拠していた遊牧民。十世紀に創業の英雄耶律阿保機によって一大王国が築かれた。ただ、”征服王朝”という名称には抵抗を感ずる。後続の金・元・清と違って、彼らが中国の領土を武力で”征服”したことなど一度もないのだ。
主人公の燕燕こと、叡智簫皇后（953~1009）であるが、彼女は耶律阿保機から二世代ぐらい後の人。無学な僕もこの人については、かねてから興味があった。白話小説の「楊家将演義」でも京劇の「四郎探母」でもそれなりに度量のある人物として描かれているから。しかし、まさか彼女がセン淵の盟の当事者とは知らなかった(セン渊の盟というのは高校で世界史を取っていた人にはお馴染み、交戦中の宋・遼の間で結ばれた和議のこと。)いや、当時軍事政治両面において実権を握っておりしかも敵国宋との最前線にいたのだから、講和の一方の側の最終決断を下したのも彼女だと言ってよいだろう。だとしたら、宋の側の真宗、寇準と共に、彼女の決断ももっと賞賛されてしかるべきではないのか。なにしろこの和議により宋・遼の両国は、百年の長きに渡り血を流すことなく空前の繁栄を享受できたのだから。（この時期、北宋がどれほど繁栄したかは、「明蘭」を見れば一目瞭然。あの中で描かれていた豊さも、優雅もドラマ的誇張では決してないのだ。あと、僕は門外漢なのであまり勝手な事は言えないのだが、宰相・寇準の強硬策は講和を有利に進めるためのタカ派外交ではないのか。同じハッタリでも、「極めて無礼」などというバカ丸出しの虚勢とは別次元の、実を上げるための深謀遠慮。古狸の彼と老獪な簫皇后が外交の好敵手として火花を散らす攻防が描かれていれば、ドラマはもっと面白くなっていたろうが、残念ながら寇準は今作には登場していない。その辺りはリュウ・タオ主演の「大宋宮詞」に期待しよう。）
余計な話をして前置きが長くなってしまった。物語は、第四代皇帝穆宗の治世下に始まる。穆宗は残虐な振る舞いで有名な人だが、このドラマでも呆れる程の腐れ外道ぶりで笑ってしまう。ドラマ序盤では、この暴君の恐怖政治の下で葛藤する人々ー不安に戦く者、次の政権を見据えて策動する者等ーの様々な表情が浮き彫りにされていく。
罨撒葛（イエン・サークー）がいい。皇帝の実の弟で宮廷の影の実力者。冷徹な策略家でありながら、妻とした主人公の姉（于正作品でお馴染みのカーメイン・シュ―が演じている）を心より愛する情熱家でもある。手段を択ばぬ策士の顔を持つ一方、どこかユーモラスで温もりを感じさせる男。独孤般若、曼陀に続いて古装ドラマはまたしてもユニークな人物を創造したものだ。
もう一人忘れてはならないのが、弑逆された皇帝の遺児、明扆こと耶律賢の存在。復権を目指して冷静に布石を打つのだが、それは目の前で両親を殺されたトラウマから逃れるためでもある。脆さを理智で支える、インテリジェントな貴公子。その人物像を完璧に作り上げたジン・チャオの演技が光る。
言うなれば、序盤はこれら一癖も二癖もある人物たちの織り成す政治群像劇。穆宗が暗殺されるまでは、耶律賢の弟只没が痛～い目に遭うのを除いて、特に物語に大きな動きはないのだが、皇帝の鬼畜ぶりも手伝いドキドキ感が半端ない。何が起きるという訳でもないのだが、常に何か起きそうな予感を孕む—その緊迫感がたまらないのだ。このピンと張り詰めた感じを味わうだけでも、このドラマを見る価値は十分にある。また、それに与かるのが緻密で効果的な演出。雪の降りしきる庭園の亭の下で静かに囲碁を打つ耶律賢の許に穆宗倒るの一報が届けられる一連のシークエンスは数ある古装ドラマの中でも特に優れたものだと思う。
残念なのは、主役のティファニーの活躍が序盤はあまり見られないことか（インチキ祈祷師を退治する大胆な行動は、「未央」を思わせる小気味良さだったが。）まぁ、この時点でティファニー演ずる燕燕はまだ十代の少女、イエン・サークーを初めとする部族の濃ゆい面々の影に隠れるのも仕方あるまい。ただ、後の活躍を予感させるシーンが実はある。それは、ティファニーがショーン・ドウと共に城壁の望楼に登るシーン。二人は平原の遙か彼方を見つめながら、諸部族がいがみ合う混乱した国内の現状について語り合う。国の将来を憂え民族の繁栄を願う若者の思いが大地を馳せて行くような素晴らしい場面となっていた。そして、その望楼の名こそドラマのタイトルともなった「燕雲台」に他ならない。ドラマの作り手がこの題名にどんな意味を込めたかは、冒頭で述べた簫皇后の業績を思い起こせば、改めて説明するまでもないだろう。脚本は「ミーユエ」の原作者蒋勝男。ミーユエこと宜太后を偉大な統治者として描いた彼女からすれば、取り上げるべくして取り上げた人物と言うべきか。
（だから、このドラマに限ってはこの題名でなければ意味を成さない。オリジナルタイトルを残してくれた日本語版スタッフの見識にただ感謝。「燕燕～草原に舞い降りた宿命の皇后～」みたいなタイトルがついたらどうしようと思っていたのだ）
東アジアの安定と発展に功績のあった為政者の足跡を辿る本格歴史ドラマ。ティファニー・タン主演だからといって舐めてはいけない。出来得れば序盤の緊張感のまま、後に皇后となって手腕を発揮する主人公の活躍を描けば間違いなく傑作となるのだが…。ただ、DVD-BOXは発売されたばかり。蒋勝男の才能に期待しつつ、実際の出来栄え如何は皆さんのご判断に委ねたいと思う。
最後にもう一つ。しつこいようだがどうしても指摘しておきたいことがある。それは、このドラマが契丹族の習俗をきちんと描いているという点。遊牧民族である契丹族が元々一つ所に定住する習慣を持たなかったことは言うまでもないが、面白いことに彼らは大帝国を築いた後もそのライフスタイルを変えなかった。一応、首都を決め宮殿を建設していたのだが、時期が来れば皇帝以下臣下たちは先祖からの習わしに従って各地を移動していたのだとか。この習慣を「捺缽（ナーポー）」という。このドラマは、その様子を劇中でそっくりそのまま再現して見せる。確かにこの慣習を描かないことには名前と所を変えただけで、漢民族の王朝を舞台にした何ら代り映えしない普通の古装ドラマとなっていたであろうから、その一点をもってしても、本作が単に目先の新しさだけを求めて異民族を取り上げたのではないとわかるだろう。とはいえ、そこは常に“娯楽”に徹する中国ドラマ。時代考証云々の堅苦しい話は抜きにして、それ自体一つの見せ場に仕上げてくれているのは嬉しい。キャンピングカーの化け物みたいな皇帝の御座車を始めとして、延々部隊が移動する様は大迫力。草原に大小のテントがひしめくシーンはロケーション撮影の魅力を満喫できる。騎馬の鼻息と土の匂いが風に乗って漂ってきそうだ。実を言えば、「女医・明妃伝」を始めとして過去にも”草原の民”の世界を舞台にした作品はなくはなかったが、ディティールの密度とスケール感において、いずれもこのドラマには遠く及ぶまい。古装ドラマは、大抵どこかの撮影所で撮影されているからどうしても同じような絵になりがち。本作の大道具と野外撮影を駆使したこれら一連のシーンは古装を見慣れた人ほど新鮮に感じるに違いない。騎馬民族の野趣あふれる土俗的な雰囲気をご堪能あれ！
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